《无处寻觅》【1080P高清韩语中字】资源百度云网盘

百度云链接：https://pan.baidu.com/s/kzv1SIkRg68ecgV8jn90l02

《无处寻觅》将亮相首尔电影节

电影《无处寻找》于4月将在韩国上映。2004年，导演金宗宽通过短片《宝丽来的使用方法》获得了广泛关注。这部电影以讲述宝丽来的使用方法为线索，实际上把所有的镜头都对准了女主角。在大量的特写镜头下，它展现了女主角害羞纯粹的暗恋，独特的拍摄技巧和细腻感性的镜头语言使金宗宽导演成为韩国电影节的黑马，电影《无处寻找》备受期待。

作为一部低成本的电影，《无处寻找》并没有以传统情节电影的解读方式讲述故事，而是将刚回国的小说家昌硕与不同人的相遇分为五个不相关的片段，展现了昌硕平凡、悲伤、孤独的精神之旅。作为一个写故事的人，昌硕一直在讲故事。昌硕在不断前进和对话中寻找创作灵感。这五个对话片段不仅是他创作的虚构片段，也是他生活中的真实经历。
在影片开头斑驳的黑色背景之外，昌硕讲述了他的梦想。在电影结束时，昌硕坐在电脑前打字，他的梦想出现了。目前尚不清楚这个梦是对他真实梦想的叙述还是虚构的故事片段，他还在电影中对年轻一代说：小说不是都是瞎编的，这些都是他们自己经历过的，有自己的观点。纵观整部电影，虽然昌硕和其他四个主体都是生活在大都市的普通个体，但他们有着特殊而悲伤的过去，电影始终保持着昏暗的色调，整体呈现出淡淡的悲伤，就像电影结束时逐渐淡出人们视野的老人一样，电影中外的普通人也在经历生活。

在电影的第二个片段刘震中，刘震对昌硕说：这部长辈的小说看起来不像一个故事，我有一种窥视长辈生活的感觉。这种窥视感贯穿于整部电影中。作为一名小说家，昌硕的创作是基于对生活经历的捕捉。无论是与母亲在咖啡馆交谈，还是摄影师成夏的奇迹故事，这不仅是昌硕的小说，也是他的生活，所以刘震都会感叹。事实上，电影本身就是一种窥视。观众通过屏幕窥视电影主人公的生活，而昌硕作为主人公，在电影中处于双重窥视之中。
在影片中，不仅主角昌硕处于双重窥视中，导演还将这种窥视视角赋予了影片中几乎每一个主体。在第一个片段中，导演以图像化的方式呈现了这种窥视视角。美英和昌硕坐在一起。经过简单的问候，镜头从对美英轻抚咖啡杯的特写镜头转变为以咖啡店的玻璃窗为前景，聚焦特写玻璃窗后美英的眼睛。在玻璃窗的阻挡下，美英形成了完美的窥视视角，窥探着咖啡店外行匆匆忙忙的人们，转而聚焦咖啡店外的场景，让观众欣赏美英眼中的行人。

同样，当美国和英国转身，伴随着美国和英国我觉得时间过得很快，你不怕变老的问题，中间镜头关注咖啡店的客人，中年妇女的背部和中年男性反映在镜子形成一个特殊的景深镜头，共同形成美国和英国的主观视角，从而形成另一个窥视。
导演的窥视视角叙事应用并不局限于此。当角色设置和故事情节陈述时，窥视视角也隐含在其中。在第四个片段朱恩中，朱恩是一名即将辞职的酒吧调酒师。在五颜六色的情况下，车祸对她的身体和记忆造成了不可修复的伤害。从锁骨到肚脐的丑陋疤痕和被夺走的眼睛可以隐藏在黑暗中，但车祸抹去的珍贵记忆必须用他人的记忆来填补。朱恩隐藏在酒吧里观察陌生的客人，并将他们的故事和记忆写成诗歌。他的行为本身就有很强的窥视色彩。当朱恩把自己的经历告诉昌硕时，这段经历将成为小说的灵感，被文字记录下来，从而被读者窥视，电影观众作为在场形成了另一个重窥视。
二、等待与虚构。
电影的意识流色彩和碎片化使电影充满了深刻的哲学，五个片段不仅是长硕的生活，小说，也是他对生活的态度和观点，对长硕来说，儿子的死是他平静生活的原子弹，妻子疯了，失去了儿子也失去了妻子和幸福的家庭，电影的黑暗色调就像长硕的生活，长硕已经成为一个等待的人。
在第一段中，昌硕在与母亲的第一段对话中说：我在这里等某人，他等待的人实际上坐在他对面，但他的母亲暂时忘记了他。与其说他在等某人，不如说他在等待母亲（亲情）的回归。在第四段中，昌硕告诉朱恩，他在这里预约，他在等待，慢慢地喝完酒，在沉默和对话中。
即使是一个小谎言，他也在等待，他实际上变成了一个在等待的人。虽然没有人来，但他已经成为了一个在等待的人。朱恩收集了昌硕的记忆，并把它写成了一首诗。虽然昌硕的协议是谎言，但它实际上是他创造的灵感，是无数有故事的人。昌硕完成了朱恩的诗，朱恩也完成了昌硕的等待。
导演用碎片拼接讲故事。每一个片段都像一个等待拼接的拼图，这个拼图最关键的部分是美英的故事，导演把它放在第一个片段中并不是随机排列的。无论是贯穿电影的双重窥视角，还是每个片段的死亡故事，它都在美英片段的指导下有机地联系在一起，其中最重要的是昌硕临时虚构的故事片段。当美国和英国看到昌硕读小说时，他说他不喜欢小说，因为小说是虚构的故事，但昌硕认为会说服别人相信它。
在中间镜头下，昌硕手舞足蹈地讲述了他编造的故事。反打听故事的美英看起来很累。随着故事情节的深入，镜头也慢慢向昌硕推进，直到昌硕的面部特写镜头再次反击。美英疲惫的脸消失了，对故事的后续好奇心也消失了。镜头的推逐渐被故事所吸引，就像美英的思想一样，美国背景下不合适的两枚100韩元将美英拉回现实，宣布故事的虚构性。事实上，这种虚构性也贯穿于整部电影。
在第二个故事中，昌硕说他把自己的经历写成了一部小说，从刘震的角度来看，读小说就像窥视昌硕的生活。即使他知道这是一个虚构的故事，故事的主人公也在小说的结尾死去，而昌硕在现实生活中仍然活得很好，但他仍然给刘震一种窥视感。在第三个故事中，成夏讲述了一个充满神性希望的奇迹故事。故事中传奇僧侣给出的传奇药水恢复了昏迷的妻子的意识，但遇到贵人后，妻子微笑的预言再也无法随着妻子的去世而实现。
在电影的结尾，他和妻子的电话把昌硕拉进了更深的黑暗。在特写镜头下，昌硕仍然选择将氰化钾倒入水杯中。镜头闪过。昌硕一直走在昏暗的小巷里。突然，他出现在他面前的是电影开头描述的梦中的场景。当昌硕沿着小巷走到尽头，逐渐消失在镜头中时，电影的色调变成了黑白，第二个故事中的疯女人再次出现，牵着孩子的手随风走去，窗边打字的昌硕又回到了梦中。最后，老妇人和我都消失了，以非常缓慢的速度消失了。此刻，昌硕可能已经在梦中跟随儿子的步伐，他的故事和故事也消失了。