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《驾驶我的车》| 你真的看懂了吗？

舞台剧演员家福（60岁左右）明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会，却假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后，他雇佣了一位女性司机渡利。相处中，他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。

继《偶然与想象》之后，滨口龙介在作品上的思辩性在本片之中进一步加强，《万尼亚舅舅》和七鳃鱼的故事与电影人物的互通关系，在文本性大大增加的同时，也加强了人物冷静状态下，观众对于导演思维及人物关系的深度理解。
双重人格下的《万尼亚舅舅》
契诃夫的戏剧，在几种语言的交织下变得不得不以字幕方式进行展出，在影像方面这种方式我们已经司空见惯，而在戏剧舞台上，导演同样以字幕的形式进行表演语言的解析，同样表达着一种疏离感，是男主家福自我与观众（世界）的疏离，是公共空间下多人关系的不确定性，更是一种谁在每一段影像人物之中占据主导地位的判断方式。

在序曲中，家福是万尼亚也是教授，在原本的戏剧关系之中，万尼亚对教授从一心一意到信仰破灭的过程，是因为教授的道貌岸然和欺骗，因为音的创作，这两个人格在家福身上完全互通，奉献着自己的感情也因为音的出轨，欺骗着自己的感情，而序曲之后，这两种人格又纷纷出现在了男二的身上，他们都为此深陷其中，但男主能始终保持冷静，我想是源于他在酒吧里说的“你要控制你自己，这么做在社会上行不通，但在艺术上未尝不可。”家福把自己的小心思放在了戏剧之中，自己的艺术里，让男二饰演了那个被欺骗的角色万尼亚，而终于也使男二崩溃，作为报复，他以自身入狱为代价，把这个角色重新交还给了家福。

不只是他们，每一个主要角色的代表戏剧人物都在每段关系之中的文本变化之中来回转换，司机在叶莲娜和索尼娅的慵懒和众生平等之间开始理解自我，而这种关系的互通也代表了她和家福之间的关系进一步发展，也代表着无论哪一种人格，与世界和自我和解永远是唯一的选择。
最后的字幕戏剧形式，无非就是一幕电影式的戏剧，总结了万尼亚的自我和解，机制修复和情感改善，也表现了家福的自我妥协，通过戏剧表达出来了自我意识，因为重新掌握了自我，所以不再需要磁带的救赎，开启了新的生活。而与司机的关系如是，从一开始的疏离，到后来自我防御机制的崩溃主动坐到副驾，再到不需照看，司机自行驾驶，驾驶他的车的人以前不是他自己，而是他的磁带，是音的念想，而现在驾驶这辆车的人，是他的认可，也是一个条不需要依附任何事物的七鳃鱼…