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亚当·德赖弗和玛丽昂主演的《安妮特》:与众不同的观影体验

由德赖弗和歌迪亚主演的《安妮特》为观众带来的视觉体验十分复杂。
这就是说，这是一部观感极强的作品。
导演莱奥·卡拉克斯凭借这部电影赢得了戛纳电影节的最佳导演奖，证明安妮特的确有它的魅力。
影片把歌舞与舞台剧结合起来，还不时地打破四壁，仿佛要与观众直接沟通。
接着又将科幻、惊悚、爱情、悬疑故事巧妙地融合在舞台上和现实中。
普通歌舞片的九成以上都是「唱」出的，而这部作品的威力更大，甚至要唱出「床戏」、接生等场景，再结合成一部实验性极强的影片。

并且叙述方式大胆而富有创造性，大量的比喻前后呼应的台词，极具反省意味。
在继《婚姻故事》后，又出演了另一部伤感婚姻的德赖弗的影片，他的演技也同样得到了极大的提升。
假如你能接受这个前卫、破格的叙述技巧，那这部电影绝对是一部破格的视觉体验。
然而，为了获得最好的观影体验，你必须去电影院，因为电影的影像和声音效果本来是在大银幕上拍摄的。
假如你不能接受这样的处理方式，这部电影说它比《婚姻故事》还要简单。
而故事情节也没有明显的反转，却花了将近两个半小时来让观众见证了一段已经逝去的爱情。
如果把导演实验的浓重的叙事技巧抛在一边，这绝对是一段很长的故事。

在这段经历中，安妮特的出生也没能改善两人的关系，加之亨利事业的失败，使两人的关系逐渐疏远。
她们在职业和地位上都有巨大的差距，两人的关系也逐渐走入黑暗的深渊。
这时，亨利竟然发现年迈的安妮独特的天赋异能，可望让他低谷反弹…
从这一情节看，这部影片并不是一部紧张的爱情故事。
这种类型的爱情从萌芽到烟消云散，从热恋到心怀怨恨，再到男主们怎样一往情深，其实都是个千篇一律的故事。
假如按“正常”的方式拍摄，这个故事基本上一小时内就可以讲完，但是这部电影却要花近两个半小时。
若观众想要把这部影片当成爱情片，就会发现不对头，甚至连声抱怨。
01.舞台和真实的结合，再加上一点点的魔幻场景，成就了这部影片最独特的观影体验。
自从由莱奥·卡拉克斯导演以来，我们就可以预见到这部电影绝不是一部“正常”的电影。
此作品实践性极强，叙事方式大胆，剑走偏锋的作品，甚至可以说完全颠覆了你的观影认知模式。
要是你能接受的话，那这部电影看上去还挺有意思，也很有意思。
或许很难给这个主题下定义。若从唱尾的叙事方式算得上是歌舞片，那么有大量的舞台元素又成为舞台剧。
由电影初的一镜到底开始，已经让观众了解到，这绝对是一部破片。
用一镜到底的方式来总结演员和制作班底，也要预演哪些作品，更突破四面墙一样叫观众要屏息，还问观众可以开始时屏息，如果你有耐性看到片尾的片尾，也要预览片尾的画面。

最终，这一段介于舞台和现实之间的故事，既有歌曲又有舞蹈，都算不上传统的「歌舞片」。
一般说来，「歌舞片」尽最大努力来告诉观众「这是个真实发生的故事」，甚至还用大量的实景来让观众感受到真实感，让人觉得这不是「电影」。
可安妮特却反其道而行之，不停地对听众说，这一切都是假象，只是舞台效果而已。
比方说女主角从舞台上边走到树林里，有一种魔幻的情节，还有海报上的灾难场景，和“安妮特”自己的婴儿形象，显然是在告诉观众，那纯属舞台效果，你们看的就是一场戏！
这部影片并不是一部巨作，但视觉效果仍然力求完美，虚实交替的画面不乏许多视觉甜头，鬼斧神工的用镜与剪辑，更令人期待的是，影片的视觉效果依旧尽收眼底。
即便有九成以上的片子都是用“唱”的方式来“说”，但导演莱奥·卡拉克斯并未有意将其改为“歌词”，而是直接用对白来「唱」，如同「床戏」一样，真是大开眼界。
02.突破常规，不单体现在拍摄技巧上，连带叙事方式都极富实验气息。
假如仅是实验性的视觉效果，那这部影片的绝妙程度也不过是花里花俏的卖弄，但莱奥·卡拉克斯也花了不少心思来呈现这个故事，让那些看起来千篇一律的题材，并不是一成不变。
主人亨利是个有点儿自负的人物，在一场开场白中已经可以感觉到，和女主角Ann的优雅高贵形象相比较，已经可以预见两人最终会走到对立面。
由于“唱”和舞台表现形式的局限性，这部电影很难和传统电影一样，有一个鲜明的起承转合。
但是两位主要人物在生活的不同阶段，每一段感情的转折点都被捏得恰到好处，完全不用再多加赘述，只为观众所需的画面拍照。
电影讲述了两位主角陷于一场黑暗的婚姻中，亨利一开始就知道自己会被“深渊”困住了，但是他还是用嘲讽的方式来表达。
最终，他陷入了这一深渊，无可奈何，只能以死告终，与他早先的“预言”相呼应。
在一段爱情死去时，再一次回顾过去，会有一种直觉，一种觉悟，也许已经预见到这不是一种真正的爱。
爱之死，也不是没有先兆地到来，陷入无底洞，也许这份爱来得太突然，使你我的双眼失明。
影片中对细节的描写也同样言简意赅，如，被横刀夺爱，默默守候的指挥。
第二幕一镜到底，两个戏作对照，反映了主人公的内心变化，既表现了主人公的内心世界，也表现了他的指挥才能。
希尔伯格在内心戏中的表现尤其令人吃惊，可以说是整部电影中最精彩的一幕。
她和父亲对立的关系，一场监狱戏的结尾，完全展示了爱恨交缠的反面。
而在镜头下，还有得过且过的执法机构，全都成为了莱奥·卡拉克斯镜头下的讽刺对象。
即便这不是一条主线，但对于情节来说都是很重要的，那些“观众”的观感，其中一部分也许也是观众在荧屏前的心声。
从选材上来看，恰到好处，配合这一另类突破四面墙的技巧，也充满了不寻常的意味。
亚当·德赖弗虽然长相平平，但在影片中的表演却出人意料。
当德赖弗与斯嘉丽·约翰逊在《婚姻故事》中合作时，已经充分展示了自己的表演天赋，不再是一个藏在《星战》面具之后带着一丝阴险。
影片中，他扮演的是一位走上爱之路的男主角，几乎从头到尾，可以说是全片的一大功臣，如果没有他的表演，相信影片的可看性将会大大下降。
影片时常用上一镜到底的镜头，而他常常在其中有不同的情感表演和近乎完美的表演，颇显神采。
特别是他的两次「喜剧表演」更能获得最佳影片男主角提名。
对于这个更为复杂的角色，他的表演可谓是倾心于他，在演完后，他也开始担心自己是否会退出角色。
因此，我认为他在这部电影中的表现远远胜过“婚姻故事”。
总之，《安妮特》是一部大胆且有所突破的「歌舞片」。
赖奥。卡拉克斯的摄影技巧富有实验性，但并非人人都能接受，即使被喜欢的观众也越喜欢，讨厌的观众就越反感。
受得住的观众会感到技惊四座，在这两个半小时中，任何时候都会有观众中途离开。
讲述一段已经死去的爱情，没有一以贯之的叙事技巧，语言简洁的笔触，带着些许魔幻色彩的「歌舞」场面，成就了一场不寻常的观影体验。
就算整部电影都不会有大场面，但也要在大屏幕上获得最好的观看体验。
而亚当·赖佛惊人的表演，证明了他在表演方面的才华。
这部影片的确不是个雅俗的作品。