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《斯宾塞》:借由一次家族团聚,展现戴安娜的困与迷

即使戴安娜离世二十多年，人们似乎都没有忘记她。
作为曾经的英国皇室成员，她也是80-90年代举世最受关注的女性，有「历史上留下照片最多的女人」的称号。我经常在想，这个头衔怎么也算不上是美名，甚至是有点恐怖。那时狗仔文化还没有盛行，黛安娜就活在快门下，在人们吃完晚饭后逃离。
身为现代最受关注的人物之一，黛妃的魅力令人叹为观止，在她与查尔斯王子结婚生变之后，与英国皇室的对峙本身就非常具有戏剧性。跳跃电影中有无数的形象，所以这次由克丽丝汀.史都华演绎的新版《斯宾塞》，也特别令人惊叹。

要怎样才能使这个大家都熟悉的故事有新的含义呢？尤其是不久前Netflix英剧《皇冠》中同样扮演黛安娜公主的艾玛·科林珠玉在前，能否超越前作，也许是观众对本片最初的疑问。但是，我认为，人们更希望知道Clistine的情况如何？
这部由智利导演帕布罗·拉雷恩主演的影片，影迷们对他并不陌生。他更著名的作品是2016年的《第一夫人的秘密》，讲述了美国肯尼迪总统妻子杰奎琳面对丧夫时的心情。这部剧同样挑战历史著名女性，只是黛妃的荧屏形象更深植人心，挑战实在令人望而却步。
也许知道这些先天不足，本片利用了另一种角度切入，抛弃了传统形式的流水帐刻画或过份贪心的长时间，而是聚焦于戴安娜与查尔斯离婚前那年的圣诞节(约是两人1981年结婚后十年)，那时候貌合神离的)，用这样的叙述方法开辟了新的道路。虽然这一点在史籍上难以双全，但是凝聚数日的凝聚性却有助于创造戏剧的张力，为这一无所不知的悲剧故事增添新的色彩。

影片借家人团聚，展现了黛安娜的困倦和迷恋，表现了英国皇室对戴安娜施加的无形压力，以及她显然早已喘息不过的样子。角色更加缩小，几乎只有戴安娜自己，而其他角色如英国王后、查尔斯王子等，都像背景存在一样的配角，没有多少台词，但每一句话都让人感觉沉重如枷锁。
这部电影的对白富有诗意，并带着弦外之音，剧作家善于用对白隐喻，让观众感觉到了这个女人的“困”与“迷”，被婚姻和制度迷住。
影片以一首《迷路》开始，又以「迷路」贯穿，片中的外头敲门声时时不绝于耳，好象是一股巨大的催促，而黛安娜总是在自己的空间里拖延，或是徒劳无功地来回走动，或者躲到卫生间里，小威廉姆斯和哈利看着母亲疲惫不堪也无济于事，尽管英国王室的形象是故意模糊的，但显然，一种风雨飘摇的乌云，层层笼罩着这座外来者羡慕的「童话城堡」。
影片里有一个有趣的联系，那就是把黛安娜和安妮波林联系在一起。
作为英格伦国王亨利八世的第二位妻子，安妮伯林最终移情别恋，为了迎接新欢，安妮把罪状罗织了一堆罪状给她，安妮的下场是伦敦塔被断头。把两个女人放在一起讨论显然并非全无道理，因为安妮博林本身也是第三者，然而黛安娜和安妮博林的共鸣，也许是面临着丈夫不爱自己的折磨。
影片中，黛安娜偶然发现了安妮博林的自传体书，此后她多次跨越时空与这个几百年前的悲剧人物对话，在此过程中，她甚至将她化作安妮博林，认为自己看到了珍西摩(亨利八世的第三个妻子)。影片的魔幻叙事手法，是相当大胆的一次尝试，配上以弦乐为主的背景音乐，诡异的暗黑外边也托出了一种气势，仿佛一部心理片。

我很想知道女主角克里斯汀是否觉得自己和黛安娜有联系？从她的访谈得知：
“我们的生活很不同，毕竟我并非公主，当一个演员虽然会受到许多人的关注，但毕竟还是很不同的，我没能成为或者期望是什么样，我能做自己，也许人们已经拍了我很多照片，但是这绝对不能和戴安娜比较。」
尽管这样，我认为这两个时代中都有勇气追求自由的人，只不过是戴安娜生在那种时代，在那种环境下，她没有多少选择，导致了后来的悲剧。
影片有很强的悲剧色彩，而莎莉.霍金斯扮演的玛吉是黛安娜的知音，她和黛安娜有着复杂的情愫，也为这部影片贡献了难得的轻松。影片中，黛安娜问好了Maggie，问她的好朋友Maggie：
“我总是在想，千年以后的人会怎样写我？大家都叫威廉的征服者(WilliamtheConqueror)，也就是伊丽莎白女皇，她们怎么称呼我呢？」
面对巨大制度的压抑，与社会严苛的期望，戴安娜仿佛坐在忧郁的城池里，其实就是那二字──爱，她只能孤军奋战。
第一眼看上去，克莉丝汀版本的黛妃五官不太相似，但是一些动作和神韵却是唯妙唯肖。有时胆怯、崩溃、胆怯、胆怯、狂舞，表现出角色几乎溢出框外的不安全感，整部电影几乎靠着自己的表演来表演，表情禁不住大特写考验，口音更能听到有意识地练习英式发音。
Spencer的英文片名是Spencer，这是戴安娜这个名字的姓，显示了她重归自我的意义，这一点从「黛安娜」到「斯宾塞」的结局也是如此。影片的结尾更有希望，不过我们都知道真实故事的后续发展，或许就像她在车里播放的《AllINeedIsaMiracle》，短短的五分钟自由之后，留下了淡淡的哀伤。