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曾击败大兵美丽人生的《莎翁情史》远比想象中更强大

《莎翁情史》曾在99年斩获了六项奥斯卡大奖，因此被曝出是由于韦恩斯坦的暗箱操作，才击败了《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》。事实上，本片剧作家曲折细腻，华美华美的形象也十分出色，对戏剧创作的困境还原更加深刻。
从莎翁的《罗密欧与朱丽叶》中，引出了一代文豪的奇闻故事和他们的传奇故事，谁又能想象到一代文豪在创作经典喜剧的过程中竟然是如此多灾多难。其面临的是资金不足、政策约束、情爱伦理争议，更是当今剧坛的写照。

莎士比亚是一代文豪，但是在影片中他表现得非常不同：蓬头垢面、布满皱褶的衬衣、指甲沾了墨汁，还因为思绪纷飞，一遍一遍地在纸上写字。他在练习签名时浮现片头，浓缩精致的艺术气息和不失思想。
JosephFeins曾经出演过各种莎翁名剧，被称为“满身莎剧气质”的英俊男演员。他所塑造的莎士比亚，如陈蝶衣，为了不成戏而疯狂，却没有生命，极富激情和活力。但他并非十全十美，有着自己性格上的种种缺陷。
莎士比亚将因一场突然的爱，瞬间灵感喷发，思绪如泉。然而，面对背叛和感情危机，他却心灰意冷，陷入了困境。受威胁，也会无意识地使诈嫁祸别人。同时，他和维奥拉的爱情关系，使他的生活陷入了僵局。
富有的小姐维奥拉崇拜莎士比亚，于是假装成男人，前去剧院试演，但是她念完台词，还是胆怯地逃掉。此番痴男怨女故事开始，二人不顾一切去偷情，还合作默契，惺惺相惜，让《罗密欧与海盗阿丝》能够顺利创作下去。

电影开始时，摄像机从天空中摇晃进入玫瑰剧院内的镜头，再到奥斯卡影帝杰弗里·拉什被逼债的人绑在一起，这是吸引人的地方。在他所塑造的喜剧戏院主人、不断地为利益驱使莎翁创作热剧的同时，这位资本家诠释得很到位。
柯林？费尔斯则不像后来《国王的演说》那样高尚和正直，他扮演威塞克斯伯爵是个空降贵族的穷苦人，典型的贪官污吏！如果这位女主角不是父亲，就把薇奥拉许交给了他，这种人一点也不值得。
女主人陷入了封建时代的包办婚姻，莎翁也因为娶了自己不爱的妻子，瞬间让薇奥拉变成了小三。面对复杂的伦理道德，女主角决定义无反顾地离开。于是喜剧《罗密欧与海盗的女儿阿丝》被改为悲剧“罗密欧与朱丽叶”！
就在这场混乱、错综复杂的戏码中，维奥拉成了莎翁一生中的茱丽叶，但债主和戏场主为了利益而逼迫，各种伦理道德与情感的冲突，加上女主角人选的大变，让最后一场戏很难开演。
在这部影片中，有一次格温妮丝·帕特洛因为这部电影而被质疑是否会被裁判误判，其实她的表演也不亚于罗马假日中的赫本。维欧拉既拒绝了男爵的求婚，又为信仰顶撞女皇，《小辣椒》演出率真叛逆，彰显好莱坞顶级女星的风范。
Viola甚至在做爱的时候都会跟莎翁说台词。即使两个人不能在一起，她刚刚结婚，也要跑去为这份心意的奉献。那个时候，英伦不允许女人做戏，她会冒着被抓住的危险冲进剧院，当时愣了一下，演了个女一号，足见她为了戏了！
老戏骨朱迪·丹奇的演出绝对是教科书般的水准，这位英俊潇洒，但并不怒火中烧的英国女皇非常引人注目。她很早就看透了维奥拉和莎翁的情愫，能够看着女人破例演朱丽叶，却终于能够在众目睽睽下让《罗密欧》演完，包庇众人不受制裁。

一个英女皇怎么可能是傻子？在看新剧时，她看到了破例由女人来表演，居然会装糊涂，还说“当爱情不存在，故事只剩下眼泪和远走他乡”的精辟台词，足见她对艺术戏剧的宽容。萨翁要在英伦流芳百世，离不开高层政策的支持。
莎翁面对重重窘境跌倒在水坑边，急不可耐地向前走去；而英女皇面对着那个水坑，昂首挺胸地走着，昂首挺胸地站在那水坑前，向那座水坑挺立着，身临其境，身临其境，目不转睛地看着这座水坑，她挺身而出，昂起头来，昂起头来，站在那水坑旁，目不转睛地看着那座山，身陷险境，身陷险境，同一件事去面对，每个人处理起来的难度已经大不一样了。
剧院门口的小男孩发现了女主角女装的秘密，转换非常巧妙，本·阿弗莱克客串也很有感染力。性爱裸体、群殴、击剑、大型舞会上热舞等娱乐元素，轻松幽默的气氛神似古装剧《毕业生》，悲剧结局却留下了光明希望。
Gwennets和Fains反复地唱着赞美爱的词句，你可以看到两人的双眼，都在瞬间迸发出闪光。约翰？麦登导演对16世纪伦敦的大街小巷、人们的衣着、戏台、戏台、戏台等进行了还原。
这么多年过去了，我们都很难弄清楚奥斯卡投票的真相，也不清楚强奸犯的老大韦恩斯坦干过什么肮脏的交易，当然为国为民牺牲的《大兵瑞恩》和保护儿子牺牲的《美丽人生》都是经典。但是莎翁对于古装剧的突破，是非常不一般的。
观众们对这两部电影不屑一顾，有些人甚至无知地认为《莎翁》不过是《失恋33天》，“乌云背后的幸福线”那种普通佳作，其实他们根本就没有看过《莎翁》这部剧的剧本就是《失恋33天》。
无钱扶持，无法解决人生情感纷争，没有领导人开明的政策扶植，不仅无法生出罗密欧与朱丽叶，更没有日后繁花似锦的好莱坞。在一个国家里，像莎士比亚这类反叛、道德败坏的人才，估计都早死了。
由于“莎翁”出人意料的得奖，好莱坞教父斯皮尔伯格愤怒地离开了奥斯卡。他断定《拯救大兵瑞恩》足够人道主义和科技高峰，而忘了那些过于主流的和谐剧，不像《莎翁》那样的女性主义，也不像电影中那样尖锐。
事实上，《莎翁》有不亚于《霸王别姬》14版《鸟人》《鸟人》的程度，远比后来奥斯卡获奖的《无依地》《逃离德黑兰》《月光男孩》要精彩，它对戏剧艺术工作者的创作遭遇的痛苦困境要大得多。
由戏剧最辉煌的年代到当今世界各国的影视圈，肯定有太多像莎翁和薇拉夫人一样“道德堕落”的工作人员，在百折不挠地努力创作和改进戏剧，至死！