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《沙丘》:文艺到极致的科幻电影,震撼心灵的史诗巨作!

“沙丘”是我献给大屏幕的爱情书籍，这是我第一次这样做。此处，你会看到一个人物慢慢地向内心深处走去，越走越深，融入一处风景，一个国度，寻找到自我，越走越深。—-丹尼斯·维伦纽瓦。
它所带来的震撼，不仅是视觉奇观，音乐享受，更是一种“陌生感”与“战栗感”。
电影以一开始将我们带入一个完全陌生的世界，一个从现代城市中分离出来，回到原始时代的环境。
小说核心很简单，一部《王子复仇记》则道出了科幻电影的终极核心：想象。
影片想象的本质就是理解电影和现实的关系。所以这部沙丘电影不只是表现科幻本身，而是映射出现实意义。
Helman曾说：当时和今天，科幻电影都是一种社会、政治、经济状况的地震仪器。
它蕴含着后人类时代的“后想象”，而这种想象的消费又使这部电影具有了“后假定性”的审美特征。电影中沙虫的出现，沙鼠沙丘的疯狂生存，以及人们最终能驾驭沙虫等情节告诉人们，我们应该尊重自然，顺应自然。

沙丘对于宇宙就像人类对于碎石一样。而且，它可能成为科幻电影在数字化技术外衣下的终极主题。
电影中的沙丘世界，既有闻杀生之虫，也有可防御的「冷武器」，还有许多形态各异的外星飞船。而且这些造型设计并不像我们想像中的那样“豪华”，反而显得过于简单。
很明显，导演追求一种“简练之美”，并重新创造了一种电影中科幻的新语法。电影画面与情节中充满了古典元素，这种简练的美学理念无疑具有开创性。
就在厄崔迪的父亲被岳医生出卖之后，全身赤裸躺在椅子上的场景就像意大利油画《最后的晚餐》。正因为如此，这幅画所描绘的也是耶稣遭到了犹大的背叛。
这一“互文性”在《沙丘》中频繁出现，给这部电影增添了不少色彩。
HansTimmer的音乐就像一座撞击钟，在不经意间敲打着动人的心弦。雄伟的音乐和低饱和画面的完美融合，不仅让影片锦上添花，也为观众呈现出一场精彩的视听盛宴。
每当人们面对自己的渺小时，他们就会有一大步。

总觉得《指导老师》对于生活来说，他的“宇宙观”是悲观的。在他的工作中，他表现得相当悲观，但他的表现却又十分乐观。
比方说《降临》中的女主角早就知道她的宿命是什么，她将来要嫁给这个人，将会有一个孩子夭折，但她仍然接受命运。
在命运的感觉、宿命的感觉和人类无法抗拒的力量上，导演似乎有自己的创作主题。
这是首次出现在荧屏上的甜茶，东西方的混血感和身躯如白瓷般的娇嫩皮肤使甜茶尤其适合这一角色。这种软弱的感觉，同时夹杂着青春气息，突显了人物自身的王子气质。电影中最后一场决斗，是厄崔迪第一次杀人。事实上，他早就赢了，可是他并没有选择下狠手，但规定是“你死我活”。这个杀人犯，正是他的成人礼。
HansZimmer的音乐与电影的风格、空间和节奏完美结合，并为这部电影增色不少。在视觉系统和审美系统中，西方人对“007：无暇赴死”、“沙丘”等作品中，都带有强烈的东方神秘风。
例如在《沙丘》里面就是用非常昂贵的钱打造“水泥地式”高级贫民窟的感觉。通过这些画面，我们可以看到他们对电影中东方元素的审美追求。
“沙丘”与“星球大战”系列中的人物关系不同，在许多星球之间存在着一个非常复杂的故事。因此相对而言，星战更接近于商业电影，类型片。

但“沙丘”却显得太宏大和诗意。这种“宏大诗情画意”更多时候是一种形象化的、形象化的东西。这并不是《银翼杀手2049》的递进式叙事手法，而是一种在时间与空间上为你营造出一种特定的时空氛围，并让你在它所创造的时空中保持一种呼吸的感觉。
这部电影最引人注目的地方不在于风格，而是类型。无论是原作的“沙丘”，还是1984年大卫·林奇版的“沙丘”，我们都可以从中捕捉到某种风格。
本片采用了我们所说的“BDO”风格，即巨大、安静的对象。电影中充满了这一想法，例如，整个沙丘，甚至整个星球都像是一个巨大的寂静的物体，隐藏在它们下面。这种寂静巨大的物体和与之相联系的人物或情节，都能轻易地带给我们一种“仪式感”，你的崇高感将会油然而生，并会产生一种关注的心理动机。
本片并非纯粹商业科幻片，而是由DaniesVelennuwa导演独具一格，甚至带有作家风格。电影的风格化主要体现在空间的表现形式上。采用一定的特技、摄影方法和艺术营造，将这一空间的还原与科幻感发挥到极致，给人既真实又震撼。
一个人的思维方式。
电影中也有导演对角色表现的思考，这些思索部分来自于原著，而另一部分则来自维伦纽瓦对角色本身的感受和体会。
由于影片的原型是《王子复仇记》，因此，影片在情节上并不以叙事本身为中心，而是在营造气氛。
在观察《王子复仇》时，最主要的核心就是观察其欲望与恐惧、生存与死亡之间的矛盾。但是在这部影片里，导演进行了调整。王公的成长和战胜恐惧的过程，都是由母亲完成的。
这部电影更多的是一种未来感，而这个未来带着一点“冷淡”，还有一点“后人类”的未来。你们看到的这个世界和我们有相似之处，比方说有“单一来源依赖性”，他们对香料的依赖，在星际旅行中没有香料。
世界视野的框架中，不只是《沙丘》，还有许多电影或科幻小说。他们将创造出一种低级仿效的“退后”状态，用来表现未来，表现的不只是进化式的，而是复杂的、可能是反“乌托邦”的。电影其实就是把我们拉回人类对未来的原始感觉中，包括空间、居住环境、房屋造型等。
像《沙丘》或我们国家的《三体》这类电影，最难拍成的原因在于整个世界观的构架，以及如何在影像表达中真实的建构。影片不只是通过技术或特效效果来构造某个空间的拟真状态，更需要构建完整的世界观。由于故事情节和表现方式都过分依赖空间观，世界观构架的具体化，因此其本身的动作性和情节性都不够强。
电影里有一段内容告诉我们，地球上的人类能用两个钩子驾驭凶猛的沙虫。这一设置很有趣，其实这是在讲人与兽的关系，正如人类早期的人兽关系，到底是人兽斗？或者是吃动物？或者是动物吃人？
每个人都仔细想想，早期的人类与动物之间的关系，实际上是未来人类的人际关系，人与人工智能的关系。因此，其难于拍摄或难以表现的一个原因，是其动作、情节不易被影像化，以及对空间结构的图像表达有着极高的要求。